發(fā)掘非遺特色化、傳統(tǒng)化、民間化、個(gè)性化的美學(xué)價(jià)值,喚醒非遺生動質(zhì)樸、精工細(xì)作、順天應(yīng)時(shí)、承星履草的文化精神,匯千泉萬瀑、生千變?nèi)f化,讓非遺綻放更加迷人的光彩

生活中,處處可見非遺。或秦腔高亢,或南音悠揚(yáng),入夜時(shí)分,不同城市總有自己的聲音密碼;窗花對聯(lián)壓歲錢,粽子月餅和湯圓,逢年過節(jié),這是大江南北統(tǒng)一的儀式感;而那些水墨、剪紙的動漫作品,那些襦裙、深衣的華服國風(fēng),更是受到年輕人青睞……傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合,文化與情感交織,非遺就這樣在現(xiàn)代生活中煥發(fā)新的光彩。

長于大地、順于時(shí)令,源于勞作、寓于生活,人們的世代相傳,形成了豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。“非物質(zhì)”的屬性,決定了非遺不能僅僅被宣之于展板、陳列于展架,而是更需要活態(tài)的保護(hù)、傳承與發(fā)展。非遺的獨(dú)特性在于,它是內(nèi)嵌于社會語境和日用常行之中;而非遺最根本的價(jià)值,正在于深蘊(yùn)其中的審美趣味、精神內(nèi)涵和文化記憶。

活態(tài)保護(hù),一個(gè)重要的出發(fā)點(diǎn),就是從非遺所處的社會文化系統(tǒng)出發(fā),更好地涵養(yǎng)滋生其上、浸潤其中的一方水土。比如,陜北秧歌,本就是高天之下厚土之上“茂騰騰”的抒情,是房前屋后茶余飯后“活生生”的日子。無論是美術(shù)、曲藝等藝術(shù)形式,玉雕、刺繡等精工絕藝,還是禮儀、節(jié)慶等民俗活動,作為一種文化表達(dá),非遺保護(hù)的背后應(yīng)該是文化生態(tài)的保護(hù),如此才能讓非遺在活的土壤中得以綿綿不絕、生生不息。

讓人欣慰的是,有著秧歌、腰鼓、石雕等非遺的陜西榆林,已經(jīng)被確定為陜北文化生態(tài)保護(hù)區(qū)。截至2023年8月,這樣的國家級文化生態(tài)保護(hù)區(qū)已經(jīng)有16個(gè)。閩南文化、徽州文化、客家文化、銅鼓文化……這些文化生態(tài)保護(hù)區(qū)讓非遺與街區(qū)、社區(qū)、村鎮(zhèn)有機(jī)融合,讓非遺與生產(chǎn)生活、自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)形態(tài)、人文精神共生共存,“見物見人見生活”。可以說,文化生態(tài)保護(hù)區(qū)的建設(shè),正是做好非遺整體性、系統(tǒng)性保護(hù)的題中應(yīng)有之義。

當(dāng)然,時(shí)代總在前進(jìn),變化必然發(fā)生。當(dāng)高鐵讓千里咫尺,當(dāng)網(wǎng)絡(luò)讓無遠(yuǎn)弗屆,不少如活字印刷、珠算、川江號子這樣的非遺項(xiàng)目,難免會漸漸遠(yuǎn)離日常生活的上下文。但換個(gè)角度看,無論是社會的流動、信息的流通還是技術(shù)的流變,都讓非遺進(jìn)入了一個(gè)更大的世界。嗩吶不僅能吹出《百鳥朝鳳》,同樣可以吹出搖滾的曲調(diào);剪紙不僅能剪出窗花,同樣可以剪出時(shí)裝的紋樣;而視頻平臺上,非遺的展示更是推陳出新、蔚為大觀。作為一種“文化遺產(chǎn)”,非遺可以也應(yīng)該成為一種公共文化資源,在保持自身特點(diǎn)的同時(shí),嵌入更為宏大的文化結(jié)構(gòu)之中。

所以,另一種活態(tài)保護(hù),是通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的鏈接,將非遺再次激活。無論是把非遺引入不同的藝術(shù)形式,還是將非遺打造成網(wǎng)紅商品,或者是依托非遺策劃旅游項(xiàng)目,非遺完全可以憑借獨(dú)特的魅力打開新的空間,重新進(jìn)入火熱的生活場景。其中關(guān)鍵就在于,發(fā)掘非遺特色化、傳統(tǒng)化、民間化、個(gè)性化的美學(xué)價(jià)值,喚醒非遺生動質(zhì)樸、精工細(xì)作、順天應(yīng)時(shí)、承星履草的文化精神,匯千泉萬瀑、生千變?nèi)f化,讓非遺綻放更加迷人的光彩。

有學(xué)者說,中華文明離不開“三棵樹”——桑樹、茶樹、漆樹,正對應(yīng)著傳承千年的絲織技藝、茶文化和漆器漆藝這三大類非遺,注解著中華文明突出的連續(xù)性。當(dāng)我們讓閃耀于歲月深處的非遺成為現(xiàn)代生活的新滋養(yǎng),一定能在對技藝之美、匠心之美、精神之美的重新發(fā)現(xiàn)中,涵養(yǎng)出更加深沉的文化自信。