夏洛的白日夢(mèng)做得漫長(zhǎng)又過(guò)癮。

《夏洛特?zé)馈氛f(shuō)的是一個(gè)草根中年男穿越回高中時(shí)代的故事。這個(gè)故事混合了穿越、逆襲、純愛(ài)、懷舊等諸多流行文化元素。它為眾多失意的男性觀眾提供了一個(gè)做夢(mèng)空間，籍于這個(gè)人人渴望改變命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)生活，《夏洛特?zé)馈窊糁辛四切o(wú)能為力者的痛點(diǎn)，讓觀眾伴隨電影夢(mèng)境升到天上，再平穩(wěn)降落在地。

失敗男性成為諸多喜劇電影的絕對(duì)主角，這些失敗的男人，成為社會(huì)權(quán)力、財(cái)富兩極分化的“陪葬”，也成了人性功利一面的最好佐證。對(duì)于女性而言，由于和一個(gè)失敗男人產(chǎn)生聯(lián)系繼而滋生的喜劇感，多帶有無(wú)奈、痛苦和淚水。在這個(gè)逼迫每一個(gè)男人都“成功”的時(shí)代，夏洛煩惱的根源在于，他也必須有才、有名、有錢，只有這樣，他才能夠享受一名“成功人士”所特有的失落——對(duì)過(guò)去單純的自己一種自戀式的懷念。

夏洛與周星馳塑造的諸多銀幕形象有很多的相似，他的尷尬境遇往往會(huì)讓觀眾產(chǎn)生“置之死地而后生”的盼望，《夏洛特?zé)馈匪芟氲揭粋€(gè)男人的猥瑣極限是，老婆在同學(xué)們眾目睽睽之下追砍老公，這個(gè)場(chǎng)景所產(chǎn)生的一連串臺(tái)詞，尖酸刻薄，每一句都傷人心，因此后來(lái)的反轉(zhuǎn)也變得尤為動(dòng)人，原來(lái)夏洛真的愛(ài)的，還是他那位堪稱“悍婦”的老婆。這樣的設(shè)計(jì)讓人喟嘆：究竟是什么在磨損與消耗了我們的青春與激情？

《夏洛特?zé)馈返倪@場(chǎng)白日夢(mèng)做得漫長(zhǎng)又過(guò)癮，回到高中時(shí)代的夏洛“抄襲”了周杰倫、那英等明星的成名曲，電影圍繞這匪夷所思的情節(jié)展開了一連串的搞笑設(shè)計(jì)，并在笑聲之

后讓作品落腳于“回歸現(xiàn)實(shí)”的穩(wěn)妥層面。周星馳喜劇的結(jié)尾方式通常是升華，讓結(jié)尾高于故事甚至脫離情節(jié)，讓觀眾品味隱喻。如果說(shuō)《夏洛特?zé)馈酚惺裁催z憾之處，就是它的結(jié)尾方式過(guò)于“正確”，沒(méi)有給同樣從夢(mèng)中醒來(lái)的觀眾，再留有一點(diǎn)幻想空間。

在臺(tái)詞方面，電影版《夏洛特?zé)馈窊碛性拕≡鞯奶烊粌?yōu)勢(shì)，語(yǔ)言從日常生活中提煉，不乏幽默與智慧，但這也正是電影的弱勢(shì)所在，過(guò)于搶眼的臺(tái)詞讓觀眾失去了對(duì)具體情節(jié)的揣摩，導(dǎo)致故事進(jìn)展更像是被臺(tái)詞推動(dòng)。在電

影感方面，《夏洛特?zé)馈返耐瓿啥炔蝗纭都屣瀭b》。但作為新人導(dǎo)演的第一部作品，《夏洛特?zé)馈芬廊皇侵档猛扑]的假期電影，因?yàn)槌诵α系鲋猓拇_也觸碰到了人們心靈柔軟的那部分。

在快節(jié)奏、神經(jīng)麻木、倡導(dǎo)鈍感的今天，誰(shuí)能讓人內(nèi)心柔軟一下，誰(shuí)就成功了。